Comparación de la Sony FX2 con la RED Komodo y Pyxis 6K

En un vídeo anterior hablamos sobre la cámara de cine Sony FX2 y la comparamos con la cámara de cine Sony FX3 y la FX30. Hay otras cámaras que están más o menos al mismo rango de precio que es la RED Komodo 6K y la Blackmagic Pyxis 6K. En este vídeo nos vamos a centrar en compararlas. Yo creo que te puede ayudar mucho para saber qué cámara es la mejor para tí. Si la vas a comprar o si pensabas alquilarla.

Hay algunas cosas que no menciono en el vídeo o que lo dije de forma erronea:

Resoluciones de grabación de la PYXIS 6K 6048 x 4032 (Open Gate 3:2) hasta 36 fps 4832 x 4032 (Anamórfico 6:5) hasta 36 fps 6048 x 3408 (6K 16:9) hasta 46 fps 6048 x 3200 (6K DCI 17:9) hasta 48 fps 6048 x 2520 (6K 2.4:1) hasta 60 fps 4096 x 3072 (Super 35 4:3) hasta 50 fps 4096 x 2304 (4K 16:9) hasta 60 fps 4096 x 2160 (4K DCI 17:9) hasta 60 fps 2112 x 1184 (Super 16 16:9) hasta 100 fps 1920 x 1080 (1080 HD 16:9) hasta 120 fps

Por otro lado, los archivos Blackmagic RAW (BRAW) utilizan una profundidad de color de 12 bits al grabarse, pero en DaVinci Resolve se convierten a un formato lineal de 16 bits para su edición y etalonaje. Esta conversión lineal de 16 bits permite una mayor flexibilidad y detalle en la posproducción, especialmente al manipular los ajustes de color y exposición. A continuación, una explicación más detallada: Grabación de 12 bits: Los archivos Blackmagic RAW se codifican utilizando un espacio no lineal personalizado de 12 bits, que conserva una gran cantidad de datos de color y rango dinámico. Conversión lineal de 16 bits: Al abrirse en DaVinci Resolve, los archivos BRAW se convierten a un formato lineal de 16 bits. Esta conversión permite ajustes de color más precisos y mayor flexibilidad en la posproducción. Ventajas del formato lineal de 16 bits: El formato lineal de 16 bits ofrece una gama más amplia de valores para cada canal de color, lo que permite un etalonaje más sutil y preciso, así como ajustes más sencillos de la exposición y otros parámetros. 12 bits frente a 16 bits: Mientras que BRAW graba a 12 bits, la conversión a 16 bits lineales en DaVinci Resolve permite mayor margen de maniobra y flexibilidad en la posproducción, lo que facilita la recuperación de detalles y el ajuste del color sin recortar ni perder información.